韩国电影零的突破,这尊金棕榈属于奉俊昊,更属于韩国电影__酷狗致音乐人损失

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韩国电影零的突破,这尊金棕榈属于奉俊昊,更属于韩国电影__酷狗致音乐人损失

5月26日关于韩国电影和韩影影迷来说都是及其重要的一天。​

韩国电影末于在戛纳电影节上实现了零的打破,5月26日凌晨,奉俊昊导演的《寄生虫》拿下了本届戛纳电影节的最高奖金棕榈奖!

正如拿奖后奉俊昊导演在报道发布会上所说“本年是韩国电影100年,戛纳给了我一份大礼。我不认为我是独一一个能拿金棕榈的导演,它能让全世界不雅寡,更存眷韩国电影”。

确实,《寄生虫》的获奖其实不是巧合,重新世纪开端,韩国电影可谓风头正劲,前几年的戛纳电影节不断有韩国电影的身影,2018年的《燃烧》曾刷新了场刊最高评分,2016年《小姐》、《哭声》、《釜山行》云集戛纳,再往前《密阳》为全度妍加封影后桂冠。

韩国电影这十几年内从未在戛纳缺席,足以证明其卓越的艺术性,而在商业电影方面,从1999年姜帝圭的《存亡谍变》开拓了韩国商业电影的先河,之后韩国电影逐步挣脱好莱坞与香港电影的枷锁,拍摄出了表现本人民族风格的电影,从最早的韩式恋爱片,到战争片、科幻片,从名镇国际的韩国立功片到去年《铁雨》、《特工》这类政治惊悚片,韩国电影以其丰硕的面向傲视整个东亚。

李沧东、朴赞郁、奉俊昊、金基德、洪尚秀、罗泓轸......无论艺术还是商业,纷繁在国际舞台上崭露头角,成为国际影坛炙手可热的导演。​

韩国电影的胜利原因有很多,关于他国先进电影经历的进修,电影人的热情与敬业精神,国家政策上的撑持,更重要的是创做的自在度与造度的开放。这些都是我们应该进修的。

那么回到奉俊昊,他的创做之路何不是韩国电影开展的表现,这位有着社会学布景的导演,总能为类型电影注入纷歧样的社会考虑,同时奉俊昊也拥有极高的类型片技巧,从处女做《绑架门口狗》就能够看出。

这部小成本造做的电影散发着诙谐气息,围绕着简单的寻狗事件展开,一栋简单的公寓楼,几条街道此中却折射出了小人物的生活与贫富差距问题,用轻快的基调包裹苦难,显示了奉俊昊极高的天分与类型片技巧。

而其后的《杀人回忆》更让奉俊昊扬名立万,这部韩国立功片的典范之做,无疑开辟了这个类型,影片改编自三大悬案之一的华城连环强奸案,影片有着悬疑惊悚的元素同时也充满着笑料与娱乐性,不雅影过程始末连结着十分强的愉悦感,同时也通过悬案折射着当时韩国社会的社会环境,韩国民主化运动下的社会景象。这部影片的剧情形式不断被化用,尤其是对中国青年导演,通过一切悬案指向人生或社会现实。

接下来的《汉江怪物》更是韩国电影工业化的表现,在这部电影中韩国电影的特效造做技术的到表现,到了今天韩国的特效造做已经是世界水准,而《汉江怪物》不只是一部怪兽片,此中所展示的更是美韩政治关系,而那个汉江中的怪物也是美国的化身。

尔后的《母亲》则是奉俊昊悬疑立功的回归,影片也入围了戛纳一种存眷单位,而《雪国列车》是韩国影史投资最大的电影,影片不只有他的老伙伴宋康昊,同时也有美国队长克里斯·埃文斯、蒂尔达斯文顿、艾德·哈里森等一寡好莱坞巨星,值得留意的是这部影片时韩国主投的,这也侧面反映出韩国电影的国际野心,而整部影片从最初的呈现来看也不输于任何好莱坞大片。

2017年的《玉子》则是奉俊昊首度入围戛纳主竞赛单位,同时也是他第一部美国电影与美国Netflix和Plan B娱乐共同造做,但公映后这部影片却批驳纷歧,也许是文化差别的原因,影片的美国片段处置差强人意,也许是因为此次的失利奉俊昊再次回归本土造做。

从剧情上看,《寄生虫》十分像去年李沧东的《燃烧》,同样聚焦于社会阶层风化与阶层差别,而《寄生虫》则采纳愈加类型片的办法,做为一部类型片在重视艺术电影的戛纳上其实是不占优势的,而此次赐与《寄生虫》金棕榈的决定,却是戛纳评委会所有评委全票通过的,足以见得《寄生虫》的优良。

奉俊昊的电影之路侧面反映了韩国电影这二十年来的开展,与韩国有类似文化的中国电影更需要借鉴进修,去年日本的《小偷家族》荣获了金棕榈,本年是韩国,那中国呢?

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